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Jason et les Argonautes (1963)
Je suis une l�gende (2007)
Jean de florette
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Jeux interdits
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Le Jour o� la Terre s'arr�ta (1951)
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Kid, il monello del west (La banda del west)
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Lady Chatterley (2006)
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Lawrence d'Arabie
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L�gionnaire (1998)
Les Liens du sang
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La Liste de Schindler
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La Loi du Talion
Loin du Paradis
Louis la brocante (s�rie tv)
Le Loup-garou de Londres

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Ma guerre dans la Gestapo
Madigan, police sur la ville
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Maigret (s�rie tv, 1967)
La Main sur le berceau
Malabar princess
Man trouble
Manon des sources
Marie Besnard l'empoisonneuse
Les Marins perdus
Marrakeh express
Match point
Mauvaise foi
La M�lodie du bonheur
M�lodies du sud
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Mesrine (1983)
Mesrine (2008)
Meteor
Micropolis, la citadelle assi�g�e
Milagro
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Miracle en Alabama
Miracle sur la 8e rue
Les Mis�rables (1982)
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Le Missionnaire
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Molly
Mongols (2008)
Monsieur Batignole
Monsieur L�on (t�l�film)
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La Montagne ensorcel�e (1978)
La Montagne ensorcel�e (2009)
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Nimitz, retour vers l'Enfer
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La Nuit du chasseur (1955)
La Nuit du lendemain
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Retour � Peyton place (film)
Retour en Enfer 4.0 (Die hard 4)
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Le Roi et moi (1956)
Romaine par moins 30
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Le Ruban blanc
La Ru�e vers l'ouest (1960)
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Sabrina (1995)
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Sanctum
Saturne 3
Sauvetage impossible (Des milliers de h�ros, t�l�film)
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Sayonara
Le Secret de la pyramide
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Skyline (Horizon)
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Frederick LOEWE et Alan Jay LERNER, compositeur et parolier


 Il y a ceux qui vont quelque part et ceux qui ne vont nulle part. 
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LA KERMESSE DE L’OUEST/Paint your wagon, un film de Joshua Logan (1969) avec Lee Marvin, Clint Eastwood, Jean Seberg… Musique de Frederick Loewe, paroles d’Alan Jay Lerner. Un film Paramount.

 Les musiques sont superbes. Qui n’a jamais chantonné « Je suis né sous une étoile filante » ? À l’origine pièce de théâtre présentée à Broadway, « La kermesse de l’ouest » est le film qui sacralisa trois célébrités : Lee Marvin, impérial, déjà très connu pour son rôle dans « Les douze salopards » et qui restera dans les mémoires comme étant l’un des plus grands acteurs du monde ; Clint Eastwood dont la carrière était déjà lancée avec de beaux succès après les dollars italiens et avant l’inspecteur Harry… Présent dans « La kermesse de l’ouest » pour son affection envers les chercheurs d’or - son arrière grand-père était mineur -, sa présence impressionne tout comme Jean Seberg illumine le film, une malheureuse actrice décédée à la quarantaine suite à son parcours tumultueux sur les plans politique (engagement contre le racisme envers les noirs) et sentimental pontué d'une grande réussite cinématographique (une inoubliable Jeanne d'arc) mais surtout de plusieurs échecs suivants (le navrant « Macho Callahan » en 70 par exemple avec un David Carradine débutant). Les chansons du film sont le fruit d’une collaboration remarquable, Frederick Loewe assurant la base musicale du succès, la mélodie, et Alan Jay Lerner inventant les paroles, ce dernier étant principalement librettiste : à partir du texte, le compositeur va imaginer la mélodie qui s’adapte aux paroles qui seront éventuellement corrigées pour bien « coller » aux notes de musique. C’est tout un art ! Né à Berlin en 1901 de parents autrichiens, le jeune Loewe était un brillant pianiste (à 13 ans il se serait produit avec le Philarmonique de Berlin) mais il semblerait bien que son rêve secret s’appelait Broadway. L’influence de la musique populaire américaine et de l’Amérique tout court dans les années 20 en Allemagne faisait déjà son œuvre : Frederick Loewe entrera dans le cercle très fermé mais en pleine expansion des collaborateurs des spectacles de Broadway. En s’installant à New-York avec son père en 1924, son évolution l’amènera en 1942 seulement à rencontrer Alan Jay Lerner de 17 ans son cadet : d’immenses succès suivront sans tarder. « Brigadoon, Gigi, My fair lady, Camelot… La kermesse de l’ouest avant Le petit prince ». Alan Jay Lerner et Frédéricl Loewe, le cinéma et la musique ont gagné un duo d’artistes ! Alix trouve ce film Excellent car bien construit et intelligent avec ses mélodies Géniales, les arrangements sont signés des grands spécialistes que sont André Previn (voir ici) et Nelson Riddle également chef de l'orchestre (voir ici). À noter que les chansons ne sont pas doublées ; elles sont interprétées par Clint Eastwood et Lee Marvin avec sa magnifique voix basse et rauque (les cordes vocales ne vibrent plus tout à fait normalement - pour notre plus grand bonheur auditif !).


 Com�die musicale 
Com�die musicale
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MY FAIR LADY, un film de George Cukor (1964) avec Audrey Hepburn, Rex Harrison, Marni Nixon, Stanley Holloway, Wilfrid Hyde-White, Gladys Cooper, Jeremy Brett… D’après la pièce Pygmalion de G.B.Shaw. Musique et paroles de Frederick Loewe et Alan Jay Lerner. Un film Warner Bros.

Pygmalion et Galatée font partie de la mythologie grecque. Sculpteur de son état, Pygmalion vouait une adoration sans bornes à Galatée, une statue née de ses fantasmes de sculpteur qu’il nommait ainsi en référence à la nymphe marine dont la peau était d’une blancheur écarlate. Cette femme en ivoire était si belle qu’il demanda à la déesse Vénus de lui présenter une femme en chair et en os aussi richement couverte d’habit et de bijoux, en clair, de lui créer une épouse aussi désirable que la statue mais qui sache faire autre chose que le regarder stoïquement… Grâce à Aphrodite opposée aux Propétides, des femmes chypriotes peu recommandables (elles finiront transformées en pierre sous la colère d’Aphrodite), la statue devint femme puis ils se marièrent et eurent beaucoup d’enfants… George Bernard Shaw entre autres artistes intéressés par cet amour extraordinaire présentera sa version modernisée de l’histoire en 1914 : sur la scène londonienne ce fut un succès immédiat. Quarante ans plus tard, Frederick Loewe le compositeur et Alan Jay Lerner le parolier (le librettiste) créeront une pièce de théâtre à Broadway avec une jeune et jolie débutante qui rayonnait déjà sur scène, Julie Andrews ; là encore le public répondit « présent ! ». Puis ce fut le tour de George Cukor le réalisateur viré en 39 du tournage d’ « Autant en emporte le vent » (voir ici) par un David O. Selznick caractériel ; il se lança dans l’aventure avec « My fair lady » qui contient des chansons inoubliables interprétées dans la version française par Mathé Altéry, déjà doubleuse de Julie Andrews dans « Mary Poppins » et dans « La mélodie du bonheur ». Malgré son excellente prestation sur les planches, on ne retrouve pas Julie Andrews au générique de « My fair lady » car elle fut distancée par Audrey Hepburn ; cette dernière se vengeait peut-être à retardement d'un milieu de requins : dix ans plus tôt, elle s’était faite distancée par Leslie Caron la française pour tourner avec Gene Kelly « Un américain à Paris ». Dans le milieu artistique c’est toujours « pousse-toi de là que je m'y mette... ». De formation très classique, l’artiste Mathé Altéry chantera les mélodies de toutes sortes en utilisant la technique élaborée nécessaire à l’interprétation des grandes œuvres du répertoire classique ce qui ne convient que très moyennement au contexte léger et humoristique des comédies musicales. Sa voix cristalline et d’une beauté rare rajoutée à l’orchestration d’origine enregistrée sur une bande son séparée de la bande son française entretien le malaise du spectateur. Une traduction approximative dans ce film où les mots ont une importance primordiale achévent une version française pour une fois bâclée, un problème également rencontré dans « La mélodie du bonheur ». Alors regardez ces comédies musicales dans leurs versions d'origine car la musique, les chansons et les arrangements sont d'une trop grande richesse pour passer à côté. Impossible n'est pas français ! Jugement d'Alix pour « My fair lady » : le film et la musique sont Excellents mais la version française est Ratée malgré la voix magnifique et la technique vocale de Mathé Altéry (mauvais textes, mauvais mixage, manque évident de rigueur technique et artistique dans l'ensemble).      


David ROSE, compositeur



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David Rose est l’exemple parfait de la réussite « à l’américaine » dans la période folle des années 20 et 30 aux Etats-Unis. Né à Londres en 1910 puis émigré aux États-unis, ses parents vont lui donner toutes ses chances : il étudiera la musique à Chicago avant d’être recruté pour ses talents d’instrumentiste dans un fameux orchestre, celui du « touche-à-tout » Ted Fio Rito doté de multiples talents : compositeur, arrangeur, chef d’orchestre, pianiste, accompagnateur, animateur, chroniqueur… La liste est trop longue. Le niveau de son orchestre de variété et le succès des tournées qui en découlent permettront à David Rose de se forger, dès l’âge de seize ans, une petite place au soleil. Par l’apprentissage de toutes les ficelles du métier et probablement grâce à son « toc » (ténacité, opportunisme, chance), sa capacité innée à se frayer un chemin professionnel déterminera son évolution de carrière remarquable. Des salles de danse en tant que musicien du rang aux séries télévisées en qualité de compositeur très sollicité, il n’y avait qu’un pas à franchir pour un passionné engagé. L’une de ses musiques les plus fameuses restera celle de « Bonanza » même si le thème ne lui est pas directement crédité (il reste l’œuvre de Ray Evans et de Jay Livingston également compositeurs de la chanson « Que sera sera » chantée par Doris Day dans le film « L’homme qui en savait trop » d’Hitchcock). Collaborateur de Walter Scharf et Henry Suckman pour accompagner les aventures de la famille Cartwright de « Bonanza », Michael Landon en transfuge fera appel à ses services lors de la création de la famille Ingals de « La petite maison dans la prairie » dont il revendique pleinement le thème cette fois-ci. Mélodiste, fin connaisseur de l’art de l’arrangement musical, les musiques de David Rose semblent parfaites comme le monde décrit dans les séries. Le côté mièvre et trop fortement familial des personnages « tout sucre tout miel » de « La petite maison dans la prairie » déplaît fortement à Alix, notre critique de films. La réalité édulcorée d’un monde parfait où « tout le monde il est beau, tout le monde il est gentil » comme le dirait Jean Yanne provoque tout au long des épisodes une irritation du cerveau. La Bible, la religion, les religions, c’est très bien mais c’est tout de même quand on y abuse comme ici, un ennui profond se dégage des histoires de la famille Ingals.



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@ Jason Branz - Fotolia.com

La présence de futures vedettes n’y change rien, la platitude des scénarios élaborés pour un public enfantin des années 60 est extrême. Les qualités télévisuelles parfois restreintes (cadrages qui perdurent, montage discutable…) et le doublage français parfois « limite » et changeant d’un épisode à l’autre renforcent la mauvaise impression d’Alix : cette série lui semble dépassée et ce n’est pas seulement son sentiment du jour, elle le pense depuis le début. Exemple. Dans l’épisode 14 de « La petite maison dans la prairie » auquel participe le jeune Ike Eisenmann (voir ici), un père de famille russe immigré doit restituer un terrain acheté avec ses deniers sans savoir qu’il reprenait à son compte les dettes engendrées par l’ancien propriétaire. Pendant que les villageois (ils sont tous bien intentionnés) s’apitoient sur son sort alors qu’eux-mêmes sont déjà inquiétés par la levée des impôts, le très gentil papa russe se présente à l’église pour déclarer à l’assemblée très pieuse (lire lentement de manière hachée avec l’accent russe d’un comédien français qui roule les r) : « Vous devez être heureux vivre ici. Ce pays est un beau pays. Je sais parce que je vois beaucoup d’autres pays c’est différence. Ici vous avez liberté par exemple liberté culte liberté de vous réunir liberté parole et liberté presse. Il n’y a pas ça nulle part ailleurs dans le monde ». Hormis le fait que l’on vivait déjà pas mal ailleurs qu’au Middle west américain et bien avant les premiers colons européens (en France par exemple), s’ensuit une litanie de reproches sur la Russie du Tsar, sur le fait que seul les enfants de riches sont scolarisés etc., le plus désagréable de l’histoire résidant dans une attitude  soumise et dégoulinante : le brave homme en foudre de guerre encourage la levée d’impôts au pays des tornades, le Kansas (voir photo ci-contre) « pour école fils » et accepte bien volontiers de perdre sa maison et son terrain. On aura tout vu. Heureusement, il possède « bonne santé, bonne charrette, un peu de dollars en poche » et un terrain dans un autre état qui l’attend, « modeste concession »… Tout va donc pour le mieux dans le meilleur des mondes. La musique ne pouvait être que bucolique. CQFD.

LA PETITE MAISON DANS LA PRAIRIE/Little house on the prairie & Littla house : a new beginnig, une série télévisée créée par Michael Landon (de 1974 à 1983) avec Michael Landon, Karen Grassle, Melissa Sue Anderson, Melissa et Jonathan Guilbert, Lindsay et Sidney Greenbush… Musique de David Rose. Une série NBC Universal.

BONANZA, une série télévisée créée par David Dortort (de 1959 à 1973) avec Lorne Green, Michael Landon, Dan Blocker, Pernell Roberts, Victor Sen Yung, Ray Teal… Musique de David Rose. 


Howard SHORE, compositeur



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Capture d'images et montage FX

UN HOMME PRESQUE PARFAIT/Nobody’s fool, un film de Robert Benton (1994) avec Paul Newman, Jessica Tandy, Bruce Willis, Melanie Griffith, Dylan Walsh, Pruitt Taylor Vince, Joseph Sommer, Philip Bosco… Musique d’ Howard Shore. Un film Paramount. 

Paul Newman, impérial, donne une nouvelle foi une grande leçon de cinéma. Âgé de 70 ans au moment du film, il n’a rien perdu de sa prestance ni de sa superbe. Convainquant dans un rôle de grand-père « ronchon », le personnage de Sully qu’il incarne avec conviction va parfaitement bien au caractère trempé de l’acteur : Paul Newman n’a pas toujours été présent là où on l’attendait le plus. De ses blessures de guerre à ses prises de position contre l’homophobie, de sa lutte contre la prolifération des armes nucléaires en passant par la création de centres d’aide et d’hébergement aux enfants défavorisés ou cancéreux, Paul Newman aura marqué toute une génération de fans. Ses meilleures prestations s’échelonnent de la période des années 50 à 80 et le film « Un homme presque parfait », situé au crépuscule d’une carrière sérieuse et remarquable, confirme une nouvelle fois ses talents. Entouré de bons acteurs que l’on se rappelle avoir vu dans les nombreux succès du cinéma américain, Mélanie Griffith n’hésitera pas à aiguiser son intérêt pour « ce vieil emmerdeur » en lui dévoilant sa poitrine magnifique un matin dans son bureau ou en cassant net sa relation avec un mari volage pris en trop bonne compagnie lors d’une partie de cartes (Bruce Willis se remettait à peine de ses scènes chaudes avec Jane March dans « Color of night », voir bientôt ici). Alix Aime beaucoup « Un homme presque parfait » et sa musique. Les compositions d’Howard Shore sont conformes elles aussi aux attentes du connaisseur : présentes mais sans excès par un choix intelligent dans les sonorités et dans le style de l’écriture, la partition très légère s’intègre parfaitement à l’ambiance des fêtes de fin d’année ou lorsque la neige tombe (carillon, petites percussions, xylophone et clochettes), une orchestration qui devient sonore et trébuchante lors des scènes plus musclées. Tout « colle » bien aux images - sauf la mélodie, trop absente -. À l’instar de son travail pour de nombreux films fleuves (les épisodes du « Seigneurs des anneaux »), le thème mélodique leitmotiv brille toujours par son absence chez Howard Shore. Réactif à la demande, sachant travailler vite et bien, le musicien reste un compositeur de référence par sa capacité à fédérer tous les genres musicaux.



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@ Lijuan Guo - Fotolia.com

Dès 1979 Howard Shore va « s’attaquer » à la musique de film suite à sa rencontre fructueuse avec David Cronenberg. Tous les films du réalisateur auront leur musique signée par le compositeur : « Chromosome 3 – sa première musique de film -, Scanners, Vidéodromme, La mouche… », un nouvel exemple d’une collaboration efficace et durable. Il faut dire qu’Howard Shore était bien préparé à l’exercice de style : études musicales à Boston, saxophoniste talentueux, arrangeur de l’ensemble instrumental élu meilleur groupe canadien des années 1972 à 74, son parcours semble couler aussi paisiblement et naturellement que l’eau de roche des montagnes canadiennes (avant la construction des barrages hydroélectriques, évidemment). Le groupe instrumental dans lequel le compositeur mettra à profit ses capacités et ses connaissances s’appelle « Lighthouse », un ensemble de musiciens issus de plusieurs horizons (musique pop, jazz, classique et rock) très éloignés de la conception sclérosante que l’on peut avoir de la musique populaire en France après la disparition progressive de la musique instrumentale dite « de genre » dès la fin des années 60. Composée d’une vingtaine de vents, d’une dizaine de cordes du quintette – du violon à la contrebassse -, de guitares, de percussions, de claviers et d’un piano quand le contexte le permettait, sans oublier les choristes, la tournée des rockers au coeur tendre effectuée de par le monde leur ouvrira bien des portes. Du Boléro de Ravel au tubes des Beatles en passant pas les standards de Duke Ellington et les compositions originales du leader Skip Prokop, les « babas cool » d’hier sont plutôt devenus des « vieux schnocks » dans le style mais seulement dans le style : sur scène, ils déballent encore avec une virtuosité impressionnante la technicité et musicalité issues de leur expérience unique. Ils épatent toujours plus d’un par la qualité de leur prestation. Howard Shore n'en sera pas resté là : sa partition pour la saga du « Seigneur des anneaux » s'étale sur plusieurs heures de concert et deveint une référence symphonique comme l'a été en son temps Arthur Honegger pour le film-fleuve d'Abel Gance « Napoléon » (5 heures 30 de montage et de musique en 1927). Howard Shore est un grand nom de la musique de film : c'est un homme presque parfait !

Site officiel d'Howard Shore, cliquez ici / Site officiel du groupe Lighthouse, cliquez ici


 Laissez-moi vivre encore un peu : la glace fond, l'Artique va dispara�tre, les puits de p�trole vont fleurir sur le sol r�chauff� par un soleil de plus en plus cuisant. Est-ce cela, ce que vous les hommes, appelez le progr�s ? 
Laissez-moi vivre encore un peu : la glace fond, l'Artique va dispara�tre, les puits de p�trole vont fleurir sur le sol r�chauff� par un soleil de plus en plus cuisant. Est-ce cela, ce que vous les hommes, appelez le progr�s ?
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